台灣傳統廟宇裝飾藝術之介紹(之二)

朱煌林技師、施淑芳(廈門大學建築研究所)

前言

不論是東西方建築，常運用彩繪藝術，作為建築主要裝飾題材，因此在台灣古蹟建築中，無論是廟宇、書院及民居，都可看到它的身影。傳統廟宇是具有民間藝術與傳統信仰的場所，因此在探討國內古蹟歷史建築工作、及古蹟保存的領域時，可先從傳統廟宇裝飾藝術著手。本文將依序簡介台灣傳統木建築廟宇、書院及民居的彩繪工法藝術，希望經由賞析建築雕梁畫棟之美，提升藝術生活品味，豐富人生色彩。

彩繪顏料及工法流程

依據考古發現，生活中最早粉刷的運用，是在仰韶文化時期以細泥土塗抹牆面，後來白石灰大量使用在建築上，漸漸加入色彩。彩繪裝飾應用到建築構件中華麗點綴，除灰黑屋瓦白牆紅柱外，彩繪在藻井、斗栱、門楣、窗櫺、樑柱、外簷等構件上都可窺知。

傳統木建築，早期以礦物質為顏料(顏色有藏青、彩綠、土朱、桃紅、金黃、千白、黑、金箔)，當然也有使用油漆來彩繪。台灣位於亞熱帶，氣候屬潮濕多雨，故在木料上彩繪既美觀又可防濕、防腐、防蟲蟻蛀蝕，延長木料使用時間，猶如是鍍一層保護膜。傳統的彩繪，需從煉油、調公灰、披麻捉灰到構件丈量處理、色料調配，各構件圖紋的設計、色彩配置、擂金等，通過試煉才能出師(照片1~2)，工匠需具備藝術天分，養成教育實屬不易。彩繪畫風手法，依各派師承別有千秋，在人物、靜物、花鳥山水構圖，除依循傳統畫法外，有時可看到西洋透視技巧及西洋油畫畫法。彩繪圖樣題材內容，不外乎隱喻吉祥教育作用，如傳說典故、諺語、民俗，以比喻象徵諧音等手法呈現，構圖富有地方特色，更是賞心悅目。

工法流程：構件尺寸丈量à圖稿繪製轉印à墨線勾勒à安金à填色à化色。

照片1  拍攝於霧峰林家 木構件清潔-縫隙塞填- 披麻捉灰-上底漆		照片2  資料來源:台灣古建築圖解釋典

一、廟宇彩繪

構件層次分明肅穆莊嚴，以朱紅、佛青、金色為主調，柱多以朱紅色，斗栱以朱紅色為基底，托木雕龍，橫枋、通樑及瓜筒繪人物花草及包巾等紋樣，造形比例優美(照片3~9)。彩繪題材中有詩詞的「春江水暖鴨先知」；「歲寒三友」松竹梅喻經冬不衰之意；十八羅漢的「降龍尊者」；民間故事「默娘得道」等，格調清雅的彩畫。

照片3 彰化孔廟 樑架彩繪(三通五瓜)		照片4 艋舺清水巖 樑架彩繪(二通三瓜)
照片5 台中樂成宮 獅座和員光彩繪		照片6鹿港天后宮 垂花和斗栱彩繪
照片7彰化鹿港龍山寺、彰化南瑤宮 藻井彩繪 繪製龍鳳、蓮花、象等避邪、祥氣之意
照片8台中張家祖廟、林氏宗祠 中脊彩繪 脊飾太極、八卦、龍鳳等避邪之意
照片9  彰化南瑤宮門、龍山寺 門神彩繪 門彩飾為避邪祈福之意

二、書院彩繪

構件層次分明沉穩，以朱紅色、青色為主調，柱多以朱紅色，斗栱以朱紅色為基底，托木雕龍，橫枋、通樑及瓜筒繪人物花草及包巾等紋樣，濃淡層次分明(照片10~12)。彩繪題材中，有易經「龍馬負河圖」；歷史故事「勾踐知恥」；四聘「商湯聘伊尹」、「文王聘姜尚」、「堯聘舜」、「三顧茅廬」；「竹林七賢」；「南都五老」…等，裝飾性的彩畫。

照片10  磺溪書院 正廳和軒亭彩繪
照片11  藍田書院 三川殿彩繪
照片12  道東書院 門廳大楣和門簪彩繪、山門壁堵彩繪

三、民居彩繪

構件簡潔分明而雅致，以黑、青色為主調，柱多以黑色，斗栱以暗色，托木(雀替)、橫枋、通樑及瓜筒繪人物花草及包巾等紋樣，另有西洋時鐘、書捲紋飾，造形優美樸素(照片13~16)。

照片13  霧峰林家 花廳戲台 簡潔八角藻井
照片14  筱雲山莊 棟架彩繪(二通三瓜)		照片15   餘三館 軒亭 員光彩繪
照片16  社口大夫第 燦景彩繪

結語

旅行中發現傳統建築之美，是建築構架層層疊疊營造出空間韻律感，還是顏色瑰麗的精彩畫作。彩繪，「彩」為顏色，「繪」為畫，「彩繪」是傳統建築美麗的粉妝，妝點在建築每一構件上，增添沉穩中的活潑生氣氛圍，為冷硬的構件穿上華麗的衣裳；「彩繪」是前人遺留的藝術瑰寶，賞析臺灣建築彩繪之美，彷彿穿越時空，連結古今，帶給人們豐富而精采的藝術人生體驗。（全文完）